では、次にスケールとコードの関係についてご説明します。
スケールとコードというのは、とても密接な関係にあります。

この仕組みを理解することは、作曲やアレンジ（編曲）をする際にも大変役に立ちます。コーラスパートでハーモニーをつけるときにも、この仕組みを知っているか知っていないかでは大違いですからね。

では、Cメジャースケールを例にしてお話します。

Cメジャースケール（C アイオニアン）

コードの授業では、コードをルートから様々な音程を積み重ねて作りましたが、コードというのは、実は、スケールの中から音を抜き出して積み重ねたものでもあるのです。

上のCメジャースケール（アイオニアン）のルート・３度・５度・７度を抜き出して、コードにしてみましょう。

C△7のコードになりました。

では、Dドリアンも同じように１・３・５・７度を抜き出してみましょう。

D ドリアン


Dm7になりました。

このように全部のスケールでやってみると次のようなコードが出来上がります。




なんと前回勉強したスケールトーンセブンスコードになりました。

実は、スケールトーンセブンスコード（ダイアトニックコードも同様）は、７つのスケールから出来たものなんです。

I△７はI アイオニアンから生まれたもの、IIｍ７はII ドリアンから生まれたもの・・・・・というわけです。

別の言い方をすれば、I△７の中には、I アイオニアンが隠れている、IIｍ７の中には、II ドリアンが隠れている、、、、ということですね。

どうしてこんなややこしいことをしているかというと、今、１、３、５、７度を抜き出してコードを作りましたが、残りの２、４、６度がテンションになるからなんです。

テンションを探そう

テンションとは、セブンスコードにさらに３度ずつ積み重ねたものでした。
７度から上なので、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈとなりましたね。
C△７で説明すると、この９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈは、それぞれレ（D）・ファ（F)・ラ（A)ですね。

C△７はCアイオニアンと関係があるから、CアイオニアンのM2と９ｔｈは同じ音（D)になります。



スケールの１、３、５、７がセブンスコードになって、残りの２、４、６が、テンションになるというように理解しておいて下さい。


これは何を意味しているかと言いますと、テンションにはナチュラルテンション・オルタードテンション含めて、７種類しかありませんでしたが、C△7（Cアイオニアン）というコードには、テンションは９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈのナチュラルテンションしか付かないということなんです。

同じようにDｍ７（Dドリアン）でも見てみましょう。



これをテンション表記に変えてみると、

Dｍ７（Dドリアン）のテンション


これもC△7（Cアイオニアン）と同じく、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈのナチュラルテンションしか付かきませんね。

では、Em７（Eフリジアン）だとどうでしょう。

Em７（Eフリジアン）のテンション



１１ｔｈはナチュラルテンションですが、９と１３が短２度・短６度だから、♭９、♭１３のオルタードテンションになっていることが分かります。

ここで大事なことは、Dｍ７もEm7も、コードとしては同じマイナーセブンですが、隠れているスケールが違うために、使えるテンションが違っているということです。

さらに、F△７（Fリディアン）でも確認してみましょう。

F△７（Fリディアン）のテンション


今度は、C△７とF△７は同じメジャーセブンなのに、元のスケールがアイオニアンとリディアンで違うから、使えるテンションが、FM７では＃１１ｔｈになっています。

ここでちょっと問題です。
曲の中に、C△7というコードが出てきました。このC△7に隠れているスケールはなんでしょう？

C△7だから、Cアイオニアン。

それだと正解ではありません。
C△７がCアイオニアンということは、Cメジャースケールの中の音階を使った場合でした。
アイオニアンは、メジャースケールを１番目から並べたスケールですからね。

ここでスケールトーンセブンスコードを思い出してみましょう。

Cメジャーキーのスケールトーンセブンスコード


これで見るとたしかに、C△7は１番目のコード（アイオニアン）になります。
では、これを度数表示に直してみましょう。

スケールトーンセブンスコード（度数表示）

I△７

IIm7

IIIm７

IV△７

V７

VIm7

VIIm7(♭5）

メジャーセブンというコードは、１番目（I)　と　４番目（IV)　に出てきましたね。
つまり、C△7というコードは、Key=C（Cメジャースケール）の中では、１番目（I)に出てくるけど、他のキーでは４番目（IV)に出てくる可能性があるということなのです。

実際の曲の中で、C△７が出てきたからといって、その曲がCメジャーキーじゃなかったら、そのC△７はI△７ではないってことなんです。

C△7が４番目に出てくるキーってなんでしょう？

Cが４番目ということは・・・１番目はGですね。

Key= G


C△７が４番目に出てくるキーはGメジャーキー（ト長調）だね。
４番目に出てくるスケールはリディアンですから、C△７が曲の中で出てきたら、隠れているスケールの可能性は、CアイオニアンかCリディアンということになります。

つまり全く同じコードでも、その曲のキーが違えば、隠れているスケールが違い、使えるテンションも違うということなのです。

もし、Key=C　でC△７がでてきたら、そのとき使えるテンションは、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈ、つまり、レ（D)、ファ（F)、ラ（A)です。

ところが、もしKey＝Gの中でC△７が出てきたら、９ｔｈ、＃１１ｔｈ、１３ｔｈ、つまりレ（D)、ファ＃（F＃)、ラ（A)になるわけです。

Key＝Gということは、ファは＃ですから（ソ・ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ＃）、当然と言えば当然ですね。

では最後に、残りのテンションも確認しておきましょう。

G７（Gミクソリディアン）のテンション


Am７（Aエオリアン）のテンション


Bm７(b5）（Bロクリアン）のテンション


コードとスケールの関係、そしてテンションの仕組みは理解できましたか？

以上で、あいうえ音楽理論 for ボーカルは終了です。ありがとうございました。

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