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では、次にスケールとコードの関係についてご説明します。
スケールとコードというのは、とても密接な関係にあります。
では、Cメジャースケールを例にしてお話します。



Cメジャースケール（C アイオニアン）



コードの授業では、コードをルートから様々な音程を積み重ねて作りましたが、コードというのは、実は、スケールの中から音を抜き出して積み重ねたものでもあるのです。


　
は？どういうことだ？





上のCメジャースケール（アイオニアン）のルート・３度・５度・７度を抜き出して、コードにしてみましょう。







あら？C△7のコードになったわ！



じゃあ、Dドリアンも同じように１・３・５・７度を抜き出してみよう。



D ドリアン





お、、、これは、たしか、Dm7だな。







このように全部のスケールでやってみると次のようなコードが出来上がります。






　あらら！！
これって昨日勉強したスケールトーンセブンスコードだわ！



そうなんだよ！
スケールトーンセブンスコード（ダイアトニックコードも同様）は、実は、７つのスケールから出来たものなんだよ。

I△７はI アイオニアンから生まれたもの、IIｍ７はII ドリアンから生まれたもの・・・・・というわけなんだ。

別の言い方をすれば、I△７の中には、I アイオニアンが隠れている、IIｍ７の中には、II ドリアンが隠れている、、、、ということだよ。


なんかややこしいですね（汗）
どうしてこんなややこしいことをしているかというと、
今、１、３、５、７度を抜き出してコードを作りましたが、残りの２、４、６度がテンションになるからなんです。



１時間目に説明したことを思い出しましょう。
テンションとは、セブンスコードにさらに３度ずつ積み重ねたものでした。
７度から上なので、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈとなりましたね。
C△７で説明すると、この９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈは、それぞれ、レ（D）・ファ（F)・ラ（A)ですね。


あ、、C△７はCアイオニアンと関係があるから、
CアイオニアンのM2と９ｔｈは同じ音（D)になるのね。






よく気がついたね。
スケールの１、３、５、７がセブンスコードになって、残りの２、４、６が、テンションになるというのは、そういう意味なんだ。




これは何を意味しているかと言いますと、テンションにはナチュラルテンション・オルタードテンション含めて、７種類しかありませんでしたが、
C△7（Cアイオニアン）というコードには、テンションは９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈのナチュラルテンションしか付かないということなんです。

同じようにDｍ７（Dドリアン）でも見てみましょう。



これをテンション表記に変えてみると、

Dｍ７（Dドリアン）のテンション


これもC△7（Cアイオニアン）と同じく、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈのナチュラルテンションしか付かないよね。
じゃあ、Em７（Eフリジアン）だとどうだろう。

Em７（Eフリジアン）のテンション



ほう。１１ｔｈはナチュラルテンションだが、９と１３が短２度・短６度だから、♭９、♭１３のオルタードテンションになっているぞい。




その通りです。Dｍ７もEm7も、コードとしては同じマイナーセブンですが、隠れているスケールが違うために、使えるテンションが違っているというわけなのです。

さらに、F△７（Fリディアン）でも確認してみましょう。

F△７（Fリディアン）のテンション



ああ、今度は、C△７とF△７は同じメジャーセブンなのに、元のスケールがアイオニアンとリディアンで違うから、使えるテンションが、FM７では＃１１ｔｈになっているわ。



ここでちょっと問題です。
曲の中に、C△7というコードが出てきました。
このC△7に隠れているスケールはなんでしょう？




はあ？簡単ジャン。C△7だから、Cアイオニアンだろ？



うーん、残念。それだと正解じゃないんだよ。
C△７がCアイオニアンということは、Cメジャースケールの中の音階を使った場合だったよね。
アイオニアンは、メジャースケールを１番目から並べたスケールだからね。


お、おう・・・。





ここで、昨日勉強したスケールトーンセブンスコードを思い出してみよう。


Cメジャーキーのスケールトーンセブンスコード


これで見るとたしかに、C△7は１番目のコード（アイオニアン）になるね。
では、これを度数表示に直してみよう。覚えているかい？


スケールトーンセブンスコード（度数表示）

I△７

IIm7

IIIm７

IV△７

V７

VIm7

VIIm7(♭5）

あっ！！！
メジャーセブンというコードは、１番目（I)　と　４番目（IV)　に出てくるんだったわ！
つまり、C△7というコードは、Key=C（Cメジャースケール）の中では、１番目（I)に出てくるけど、他のキーでは４番目（IV)に出てくる可能性があるわね。

　その通り。
実際の曲の中で、C△７が出てきたからといって、その曲がCメジャーキーじゃなかったら、そのC△７はI△７ではないってことなんだ。C△7が４番目に出てくるキーってなんだろう？


えっと、、、Cが４番目ってことは１番目は、、、、、、、、、、






　　Gだ！



Key= G


OK。
C△７が４番目に出てくるキーはGメジャーキー（ト長調）だね。
４番目に出てくるスケールは・・・


リディアンね！ということは、C△７が曲の中で出てきたら、隠れているスケールの可能性は、
CアイオニアンかCリディアンということね！



正解です。
隠れているスケールが違うということは、使えるテンションが違うということです。
もし、Key=C　でC△７がでてきたら、そのとき使えるテンションは、９ｔｈ、１１ｔｈ、１３ｔｈ、つまり、レ（D)、ファ（F)、ラ（A)です。
ところが、もしKey＝Gの中でC△７が出てきたら、９ｔｈ、＃１１ｔｈ、１３ｔｈ、つまりレ（D)、ファ＃（F＃)、ラ（A)になるわけです。


考えてみたら、Key＝Gってことは、ファは＃なんだから（ソ・ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ＃）、当然といえば当然ね。





では最後に、残りのテンションも確認しておきましょう。



G７（Gミクソリディアン）のテンション


Am７（Aエオリアン）のテンション


Bm７(b5）（Bロクリアン）のテンション



コードとスケールの関係、そしてテンションの仕組みは理解できましたか？
それでは、休み時間にしましょう。



４時間目は準備中です。